哀怨的悲歌

透过大观园的门缝，我看到了里面一丝丝的春光，在这缕微弱的春光中，一场春天后的暴风雨即将来临，是那样的凄惨和悲凉。

在大观园里，贾府的四位小姐的姓名都与春天有关，这里的自然景观环境摆设除了宝钗的房间外都透着春天的气息，秦可卿的房间具有最浓烈的春色、最艳的春光，她连叹息一声都来不及，就早早的死去了。宝玉在春天里葬花，葬的是桃花，也是生命短暂的花朵。

贾府的元春，花开的太早了，正月初一正是春寒料峭的时候，她感受不到春天的温暖；迎春花是春的使者，开得也不是时候，初春已经凋谢，也将早早的逝去。在这缕春光里，所有的人都想留住着美好的春天，黛玉、探春、藕官、药官、小红，有人认为小红城府太深了，她只是不想在没有开放的时候就枯萎了。

美好的东西，总是这样最容易失去，作者是很不愿意的。史湘云的美，写了两次都只写她睡觉时的姿态，一次是与黛玉一起睡，一次是醉眠芍药裀，希望她不要醒来。醒来了，花开了就要谢了，希望她永远是花骨朵的样子，永远是含苞待放的样子。秦可卿不就是这样吗？盛开过了就没有了。

荼蘼花是一种春天中最后开放的花朵，但女仆麝月抽到花签《春暮游小园》的时候，我隐约地感到，春天即将结束了，那是一个悲凉的开始。透过盛开的桃花、漫天飘舞的柳絮和春风里飞翔的风筝，我看到了一个更加令人哀怨的春天。

柳絮词是从史湘云开始的，大观园中姐妹的离散也是从史湘云开始的，而真正第一个离开的姐妹是贾迎春，出嫁后不久就被丈夫折磨死了。史湘云的“且住，且住，莫放春光别去！”是那样的无奈，这漫天无依的柳絮，她哪里抓得住呢？只得央求美丽的柳絮不要走，留住这最后的一丝春光。

林黛玉的《唐多令》用典白居易的《燕子楼三首并序》、苏轼的《永遇乐》和李贺的《南园》，孤独悲愁中的柳絮飘落无人收拾，自己的生命也是那样的无依无靠。外婆贾母年龄大了死了以后，谁来照顾林黛玉呢？“叹今生，谁舍谁收？”只能像柳絮一样，像柳絮嫁与东风一样无情，任凭自己随风飘荡。

贾探春的“莺愁蝶倦晚芳时，纵是明春再见隔年期”，要与柳絮再相见，除非待到来年重生的时候，她的远嫁不归尽在《南柯子》中。这是与宝玉合作的一首词，宝玉也许还能见上一面。宝琴《西江月》中的“三春事业付东风，明月梅花一梦”，大观园中群芳的美好日子即将过去，宝琴的命运也好不到那里去，这是宝琴的惆怅，也是作者的叹息。

薛宝钗的“蜂围蝶阵乱纷纷”正是大观园变故来临时的情景，她志向高远，最终也是“随逝水”、“委芳尘”，随波而去，掉落于泥土之中。柳絮是无根的，就像是她自己，要“送我上青云”，毕竟还得“好风凭借力”才可以的。在看她的词时，刚好有风筝的掉落，也预示着她的不幸。这首《临江仙》流露出她对爱情的美好向往，可惜嫁给宝玉后依然是“庭院深深”的结局，陪伴她的是无尽的孤独，终老在像柳絮一样的雪地中。

大家看了林黛玉的《唐多令》后觉得太作悲了，又看到薛宝钗的《临江仙》中有“送我上青云”的句子，大家开始放风筝，想放走晦气。在放风筝中，也预示着她们的未来。晴雯放“大鱼”，鱼是离不开水的，怡红院就是晴雯的水，可是鱼儿上天了，死期也快到了，在逐出大观园后就夭折了。贾环放的是“螃蟹”，他就是像螃蟹一样横行一时，最终将是“如今落釜成何益”的下场。宝琴幸运的放“蝙蝠”，宝琴是有福气的人，也许与梅翰林的儿子能够白头到老的。

宝钗放的是“一连七个大雁”，大雁是成群结队成“人”字型飞翔的候鸟，这里的大雁是指宝玉，偏偏只是“人”字的一半。后来，宝玉要出家为黛玉做和尚，是她成全的，七代表七年，七年后宝玉回来时宝钗却死了。

黛玉和宝玉都放“美人”风筝。黛玉就是美人，美人在春天里正是韶华的时候升天了，生命也将到了尽头，宝玉也把风筝放走了，后来兑现了“你死了，我做和尚去”的承诺。只有探春的风筝“凤凰”，是富贵的象征，两个凤凰缠在一起，旁边有一个喜字和鞭炮的祝贺，后来做了妃子，但她是断了线的风筝，孤独的远嫁他乡。

在春天里一切都已经注定，一切的美好和美丽都将无情的打碎。

我的眼中浮现着她们春天后的身影，宝玉和黛玉的爱情被无情的棒打，史湘云、李纨的青春守寡，探春的远嫁他乡，迎春的出嫁不久就被丈夫折磨死了，惜春的青灯缁衣长伴，王熙凤、元春的早逝，以及上吊缢死的秦可卿、鸳鸯，跳井而死的金钏儿，抱病而亡的晴雯……一切的荣华，就像是过眼云烟。

有人说《红楼梦》是作者的自传，也有人说是纳兰明珠家的家史，我爱作者也恨作者，是谁的家史并不重要，看着这群活生生的芳容，一个个的毁灭消失，看着看着模糊了我的双眼。